壺裡壺圖之福緣戀語

于非闇（1887-1959）是近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作，并有着重要成就的画家。正是于非闇及其同志者的努力，使传统工笔画的精华得以传承，为现代工笔画的发展奠定了坚实的根基。

現代人多以古代春宮畫為黃色淫穢，其實這是不對的。古代春宮畫不僅有欣賞功能、教育功能、醫療功能，還有研究功能，具有很大的文化價值。現代的醫生要治療性冷淡，利用這些畫來刺激、喚起患者的性慾，是主要手段之一。通過春宮畫的研究，可以了解古人的性風俗、性觀念、性知識、常用服飾和性生活的環境，還可以通過春宮畫來了解一些歷史。

張熊（1803－1886年）字壽甫，字子祥，號鴛湖外史，浙江秀水（嘉興）人。同治初年（1863年）即寓滬，住石路茶葉會館。因其年最長，八十余歲顏若酡，猶能吹橫笛，被譽為寓公之首。工花卉，縱逸似周之冕，古媚類王忘庵，屏山巨障，尤見筆力。兼喜人物、山水，古雅絕俗。晚年書畫愈見精神抖擻，更以西洋紅入畫，為其創格。平生富收藏，精於鑒賞。顏其居曰銀藤花館，有《銀藤花館詩集》、《張子祥課徒畫稿》傳於世。

胡公壽(1823 － 1886)，名遠，字公壽，號瘦鶴，以字行，又號橫雲山民，華亭(今上海松江)人，僑居上海賣畫為生。能詩書，善畫山水和花卉，尤喜畫梅。書法宗顏真卿。畫筆秀雅，以濕筆取勝。有《寄鶴軒詩章》傳世。海上畫派之大家。

王穀祥（一五0一―一五六八）字禄之，号酉室，长洲（今江苏苏州）人。嘉靖八年（一五二九）进士，官吏部员外郎。善写生，渲染有法度，意致独到，即一枝一叶，亦有生色。为士林所重。中年绝不肯落笔，凡人间所传者，皆赝本也。书仿晋人，不随羲之献之之风，篆籀八体及摹印，并臻妙品。卒年六十八。《明史文徵明传》、《吴中往哲像赞》、《姑苏名贤小纪》、《名山藏》、《艺苑巵言》、《司勋集》、《图绘宝鉴续纂》、《无声诗史》、《广印人传》

　鄧芬（一八九四---一九六四），字誦先，號曇殊，別署從心先生，少時從董一夔、張世恩學畫，不但繼承張的技法，而且青勝於藍。除善畫花卉外，還擅人物。畫鳥雀，三幾筆就生氣蓬勃，意趣生動，故有「鄧芳三筆雀」之稱。張大千曾稱其為現代嶺南唯一國畫家，無與敵手，葉觀一所撰後畫中九友歌，將其與齊白石、溥心畬、黃賓虹、夏敬觀、吳湖帆、馮超然、余越園、張大千同列。除了繪畫作詩，他還能在一個欖核上刻上二百漢字，並善刻竹，是廣東近代多才多藝的藝壇多面手。

　　王礼(1813-1879)〔清〕字秋言、湫言，一字秉礼、戴传，号秋道士、秋道人、蜗寄生、白蕉研主、红梨逸史，江苏吴江人，寓上海甚久。幼嗜绘事，从沈石芗学写花鸟，劲秀洒落，笔如刻铁，爽利隽逸，颇有生趣。人物宗陈洪绶，朱偁、任伯年等均受其影响，吸收其花鸟画技法。

王武 (1632～1690)，清代画家，字勤中，晚年号忘庵，又号雪颠道人，吴县（今江苏省苏州市）人。祖传及收购古书画甚富，常摹写宋元以来诸家名迹，探究其法。善画花鸟，所作气韵生动，赋色明丽，笔调隽逸，位置安稳。画法兼工带写，杂取诸家之长而自成一格。为清初人所宗仰，与恽寿平齐名。时人谓可比之于明代的陈淳、陆治。又精于书画鉴赏，并能诗。

齊白石（1864年1月1日 －1957年9月16日 ），是當代中國著名的中國國畫畫家。原名齊純芝，號渭清，祖父取號蘭亭，老師取名齊璜，號瀕生，別號寄萍老人、白石山人，後人常將「山人」二字略去，故後常號「白石」。齊白石和張大千並稱「南張北齊」。