何海霞(1908-1998),生于北京。1934年拜张大千为师，随其学画10余年。1956年任中国美术家协会陕西分会专业画家，1983年任陕西国画院副院长，后调北京，任中国画研究院研究员。何海霞长于山水，功底扎实，技法全面，举凡界画、青绿、水墨、没骨皆能。
初名何福海，字瀛，又字登瀛。1924年拜韓公典為師，並加入北京中國畫學研究會。1927年出師后在家幫助父親寫印刷用書法，復制元曲插圖、生物標本、古建筑畫圖。1934年拜張大千為師，隨其學畫10余年，並一同游歷名山大川，臨摹了張氏收藏的大量宋、元、明、清繪畫真跡。1956年任中國美術家協會陝西分會專業畫家，1983年任陝西國畫院副院長，后調北京，任中國畫研究院研究員。長於山水，功底扎實，技法全面。上世紀50年代末～60年代初與石魯、趙望雲共創“長安畫派”。作品骨體堅凝、意象雄奇，具有獨特風貌。出版《何海霞畫集》、《何海霞書畫集》。1988年入英國《世界名人錄》。
長135cmx寬70cm 
何海霞自幼學習書畫，10歲就進入琉璃廠做藝徒。16歲，何海霞作為“神童”和“可造者”入選中國畫學研究會，成為當時畫壇領袖周肇祥、金城的徒弟。1935年，他進入“大風堂”拜張大千為師，可謂師法傳統，師法大師，打下了扎實的繪畫根基，成為上世紀30到40年代，京城的名畫家之一。上世紀五六十年代，何海霞便已和石魯、趙望雲被並稱為長安三杰，開創了近現代繪畫史上最有影響力和最具有地域特色的“長安畫派”，他們一邊關注生活，一邊專注於藝術創作，使其藝術思想得到了巨大的提升。
上世紀80年代后，何海霞集傳統中國山水畫之大成，融南韻北骨於腕底。吸收西方的創作方法，創造了大青綠山水和金碧山水，燦爛輝煌又不失中國藝術精神。
此外，何海霞的作品題材廣泛，“文革”結束后，北京許多大飯店都邀請何海霞前去創作巨幅作品用以收藏或懸挂，何海霞曾給人民大會堂、京西賓館等不少賓館創作了巨幅作品。后來，何海霞進入新成立的中國畫研究院工作。上世紀80年代到90年代，何海霞創作了金碧山水系列，體現了祖國繁榮昌盛的氣象，他的畫作也被稱為“廟堂文化”的一個體現。
一幅《餉鳥圖》
結緣張大千
清光緒年間，何海霞出生於北京一個滿族家庭，他的父親叫何子元，依靠寫字養家糊口。何海霞幼年時期就隨父親學習書法，后來進入私塾接受啟蒙教育，學習“四書五經”等古文學，后來進入北京太仆寺街第二小學讀書。早年，何海霞就曾跟隨北京畫家韓公典學習國畫，臨習唐、宋、元、明、清等各個朝代的古畫，還同時學習畫作裝裱和鑒賞等技藝。后來入選當時在民國期間最有影響力的藝術機構中國畫研究會。
1931年，何海霞和當時京城有名的京劇世家葉氏家族聯姻，娶了葉家小姐葉玉珍為妻，夫妻二人時常得到葉家的資助。
何海霞和張大千的結緣要從一幅畫說起，1931年，何海霞創作了《餉鳥圖》，這幅作品參加了中國畫學研究會第九次成績展覽，並被張大千大為欣賞。后來，何海霞就干脆拜張大千為師，跟他學畫。這成為了何海霞藝術道路上的一個重要轉折點。
此后，何海霞和張善子、張大千等人在天津永安飯店舉行了8人聯展，轟動塘沽，《齊白石、張大千、於非廠、何海霞四人聯展》也在吉林長春舉行。1936年，何海霞跟隨老師張大千前往山東益都採風。后在北京中山公園的水榭稷園舉辦了《賑濟西郊赤貧於非廠、張大千畫展》，何海霞有兩幅山水畫展出，此外，他還和同門合作了《太白觀瀑》、《東坡行吟》、《和靖愛海》、《淵明賞菊》等參展，作品均被收藏，所得款項全部捐贈濟貧。
1937年，何海霞跟隨張大千住在頤和園，這期間，何海霞突破了界畫用尺子畫線的繩規，憑借著扎實的功底直接作畫，使得畫面更加靈動和洒脫。后來，張大千前往上海，何海霞和張大千於是分別，從此天各一方，有8年未再見面。
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