吳昌碩（1844-1927），原名俊，字昌碩，別號缶廬，苦鐵，浙江安吉人。吳昌碩的父親是個舉人，對金石篆刻甚有研究，吳昌碩從小受到薰陶。17 歲時鬧饑荒，他在外流浪5年，回鄉後刻苦自學詩、書、篆刻、創辦〝西泠印社〞，並被推舉為社長，30 多歲跟任伯年學習繪畫。日本人對吳昌碩極為推崇，專門鑄造吳昌碩半身銅像，贈西泠印社陳列。
吳昌碩是晚清著名畫家，書法家、篆刻家，為〝後海派〞中的代表。吳昌碩的藝術貴於創造，他以書法入畫，藝術上別闢蹊徑。齊白石曾詩道：〝我欲九原為走狗，三家﹝指徐渭、朱耷和吳昌碩﹞門下轉輪來。〞
尺寸約62*120公分
吳昌碩最擅長寫意花卉，受徐渭和八大山人影響最大，由於他書法篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：〝我平生得力之處在於能以作書之法作畫。〞他常常用篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄。所作花卉木石，筆力得厚老辣，力透根背，又縱橫恣肆，氣勢雄強，佈局新穎，構圖也近書印的章法布白，喜取〝之〞字和〝女〞的格局，或作對角斜勢，虛實相生，主體突出。用色上似趙之謙，喜用濃麗對比的顏色，尤善用西洋紅，色澤強烈鮮豔。
吳昌碩書法中篆書最為著名，他所臨石鼓文，參以兩周金文及秦代石刻，融合篆刻用筆。他的書法凝煉遒勁，貌拙氣酣，極富金石氣息。日本人稱讚吳昌碩為唐之後第一人，他 30 歲時求教於名重當時的畫家任伯年，以石鼓文的篆法入畫，任伯年拍案叫絕，並預言吳昌碩必將成畫壇的中流砥柱。
吳昌碩最大的特色是篆文的書法，藝評家多稱其雄厚、凝鍊遒勁，貌拙氣酣，勁道十足，極富金石氣息。他的篆刻從浙派入手，後專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、錢松、趙之謙等人影響。他將篆刻時的刀法融入了書法當中，頗受到世人的好評。在繪畫上面，他也慣用「寫」的風格來繪畫，所以吳昌碩畫的花卉木石，筆力厚重老辣，力透紙背，又縱橫恣肆，氣勢雄強，就連構圖也類似書法的佈局，有藝評家認為他多採用「之」字與「女」字來佈局；他的另一個特色是很喜歡在從紙張中間開始繪畫。在中國藝術史上，他可能是少數的金石書畫皆能融合一體的藝術家。
在清末民初的中國畫壇上，吳昌碩的地位甚高，並形成了「吳昌碩流派」，也影響了民初許多畫家如齊白石、潘天壽等人。他晚年定居於上海，被後世歸於「海上畫派」，2005年他的作品《花卉十二條屏》，售價為美金200萬元，是近代最高價的海上畫派作品。
吳昌碩在日本也享有很高的藝術聲譽，贊為唐後第一人。日本著名篆刻家河井荃廬曾向吳昌碩請教，日本書畫界對吳昌碩也極為推崇，專門鑄造吳昌碩半身銅像，贈西泠印社陳列。在吳昌碩誕辰160年之際，東京銀座美術館舉辦吳昌碩書畫展，展出了收藏與日本的吳昌碩書畫作品。
在民初畫家有「三石」的稱號，分別為齊白石、傅抱石、還有吳昌石。也就是指吳昌碩。著有《缶廬詩存》、《缶廬印存》、《吳昌碩畫集》等。
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