壺裡壺圖之福緣戀語

　李方膺：（1679-1755後）字虯仲，號晴江，又號秋池，抑園，白衣山人。江蘇通州（南通）諸生。先後任山東蘭山、安徽潛山、合肥知縣，有善政、人德之。以不善逢迎，獲罪罷官。寓居金陵借園，自號借園主人。常往來揚州賣畫以資衣食，為“揚州八怪”之一。傲岸不羈，不拘繩墨。善畫松、竹、梅、蘭和草蟲。老筆紛披，畫梅尤精。間作山水、人物，豪放蒼勁，水墨淋漓。尤長大幅，頗富士氣。有印章二十九方。其寫梅所用印章為“梅花手段”。乾隆二十年（1755）作《墨梅卷》，袁子才、金冬心、鄭板橋題之。時年六十一（按諸書多記李晴江座年六十一（1754），《宋元明清書畫家年表》載，李於（1755）尚在作畫，僅說時年六十一，並非卒年。今從此說，待考。

內畫尺寸約31.8*132公分

　　

　　　揚州八怪之—李方膺：喜畫狂風 愛梅成癖

　李方膺——又一揚州八怪中的傑出畫家、詩人，他的梅花和風竹最有特色。他出生於官宦人家，幾乎一生為官，他喜歡為民做主卻難免得罪權貴。畫品詩品如人品。他的 《題畫梅》詩曰： “揮筆落紙墨痕新，幾點梅花最可人，願借天風吹得遠，家家門巷盡成春。”詩短情長，流露著對百姓的濃濃情意。他的 《風竹圖》也有題詩： “波濤宦海幾飄蓬，種竹關門學畫工。自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛狂風。”短短四句，表達了對渾濁宦海的無可奈何和橫眉冷對。

　　畫史從來不畫風

　　李方膺是康、乾盛世時期的一名傑出畫家、詩人，在歷史長河中猶如大風起過，擊起過層層浪花。他是南通人，沉浮宦海的地方和辭官後的足跡也很少與揚州沾邊，後人卻為何將他歸入揚州八怪呢？原來古時南通歸屬揚州，李方膺畫風與個性皆與揚州其他傑出畫家相近，將他歸於揚州八怪是十分合適的。

　　李方膺雖以畫出名，其實他的散文和詩詞同樣很有成就，當時的文學泰斗袁枚與之交好，過從甚密，袁枚對他評價甚高。繪畫方面他山水人物、花鳥草蟲無所不精，還與鄭板橋一樣十分喜歡畫竹。但他畫的竹子與鄭板橋是不同的，他的墨竹經常在狂風中挺立、舞動。

　　“畫史從來不畫風，我于難處奪天工”。李方膺喜愛狂風，墨竹帶風是他的鮮明特色。 “波濤宦海幾飄蓬，種竹關門學畫工。自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛狂風。 ”這是《風竹圖》上的題詩。短短四句卻讓我們了解了畫家的經歷、思想，雖然關起門來種竹畫畫，但剛直的秉性難以改變，願狂風可以蕩滌世間的污泥濁水。李方膺的風竹獨樹一幟，但很多風竹手跡已在歷史的風雨中散失，剩下的很少，拍賣場上偶有出現，卻又可遇不可求。

　　愛梅成癖如癡如醉

　　李方膺愛梅成癖，愛得如癡如醉。那年到安徽滁州代理知州，到任就前往醉翁亭，在歐陽修手植梅樹前鋪下紅地毯，納頭就拜，愛梅至極可見一斑。李方膺是愛梅高潔的秉性，愛梅不畏冰霜的品格，他愛梅是自我人格的外射。

　　李方膺所畫的梅花用筆蒼勁老辣，構圖簡練疏朗，揮毫縱橫，水墨淋漓，枝乾瘦硬，花蕾了了，有大片的留白。蘇東坡是畫梅的絕頂高手，但鄭板橋被李方膺的梅花深深吸引，竟如此嘆曰：“東坡，與可畏之”，評價之高，無以復加。“揮筆落紙墨痕新，幾點梅花最可人，願借天風吹得遠，家家門巷盡成春”，這是他一幅臘梅畫上的題詩。與鄭板橋在“衙齋聽竹圖”中的題詩“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲；些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。”一樣體現了對百姓的關心。

　　揚州八怪畫風相近，人格相似，有時所做事情也同樣相近。李方膺有一年在知府任上遇大旱，赤地遍野，良田絕收，百姓不致餓死唯有開倉放糧，若層層上報時間肯定來不及。李方膺與鄭板橋一樣，冒著被殺頭的危險果斷地打開國庫開倉賑糧。還有一次李方膺為了替老百姓做主，自己被投入了大牢。如此看來，清代官場有光明也有黑暗。康雍乾何以盛世？與這些為民做主的小芝麻官的高潔品德是分不開的。

　　隱于借園結友甚多

　　李方膺（1696-1755），字虬仲，一字秋池，號睛江，乳名龍角，南通人。南通當時隸屬於揚州，是揚州的一個散州，所以李方膺是廣義上的揚州人。

　　乾隆十六年（1751年）冬，李方膺從合肥知縣位歸隱後不再當官。但他沒有回故鄉南通，也沒有到文人雅士、書畫家聚集地揚州，而是在南京借寓項氏花園，李方膺題名“借園”，項氏花園從此有了新名字。在借園，李方膺住了四年，期間與當時文壇泰斗袁枚、畫家沈鳳過從甚密，談詩論畫，不問政治，悠哉遊哉，過了一段愜意的生活，產生了一大批書畫作品。

　　乾隆二十年（1755年）秋因病回到故鄉通州，離開南京時，已成為好友的袁枚有詩相贈 “才送梅花雪滿衣，畫梅人又逐飛。一燈對酒春何淡，四海論交影更稀。 ”回到故鄉通州後，又與鄭板橋等揚州畫家時有接觸，因此他的畫在一定程度上融入了揚州畫派的大家庭。

　　（國家註冊鑒定師 顧樂渠）

來源：新聞晚報