壺裡壺圖之福緣戀語

　齊白石（1864─1957) 原名純芝，號渭青、蘭亭，後改名璜，號瀕生，別號白石、白石老人。

　姜壎（1764-1821）一作曛，号晓泉，又号鸳鸯亭长，一号洗紅軒主人及红茵馆主人，华亭（今上海松江）人。为铁保制军幕客。写生法恽寿平，尤擅长仕女，精于传粉施色，肌理细腻，笔姿清劲。著有《洗红轩诗》。卒年五十八。按宋元明清书画家年表一作道光十四年（一八三四）卒年七十一。 《清画家诗史》、《墨林今话》、《桐阴论画》、《畊砚田斋笔记》

　春宮圖是以性愛活動為主題的繪畫。很多人只取狹義的理解，將春宮圖想像成是直接描繪男女性交的繪畫，一說到春宮圖，立刻想到“下流”。實際上許多並未直接描繪性交，但是描繪了性交前後的情景、裸體或展露性器的男女之間的調情以及其他性行為的繪畫作品，也都屬於春宮圖的範疇。春宮圖在藝術上同樣有高下之分，雅俗之分。

　刑一峰，（生平不詳）字仲三，北京人，工画，花鸟似蒋廷锡。见《中国近现代书画家辞典》P75页。

　錢慧安  （1833-1911）初名貴昌，字吉生，號雙管樓，又號清谿樵子，寶山（今屬上海市）人，一作浙江湖州人，一作仁和（今杭州）人，僑上海。善人物、仕女，筆意遒勁，態度閒雅，間作花卉、山水亦善於。晚筆勁峭有餘，虛靈不足。面型流於公式，缺乏個性，光緒、宣統間與倪田、宋海、鄭啟昌、舒浩賣畫海上，名重一時。有聽鸝圖扇藏故宮博物院。著清溪畫譜。卒年七十九。    〔寒松閣談藝瑣錄、海上墨林、清代畫史、近代六十名家畫傳〕

　吳昌碩(1844-1927），原明名俊，又名俊卿，字昌碩，七十歲以後，以字行。號昌碩、蒼石、缶廬、老缶、老蒼、苦鐵。浙江安吉縣人，生於清宣宗道光二十四年，卒於民國十六年，享年八十四歲，他是我國近代集詩文、書法、篆刻、繪畫大成的藝術家。

　改琦(1774—1829)，中国清代画家。字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。其远祖为西域人，于元朝时入居中原，明清两代世居宛平（今属北京），祖父改光宗一度任松江（今属上海）参将，遂入籍于此。明清以来，松江地区文人荟萃，书画鼎盛，改琦从小耳濡目染，深受影响，青少年时就在艺术上取得一定成就。稍长，结交地方名人，如王芑孙、李廷敬、李筠嘉等，诗、书、画上得到指点，开阔了眼界，名声渐著，慕名索画者接踵而至，作品不但在江浙一带备受推崇，而且还得到京师的王公贵族、官僚文人的赞许。与之交往的有钱杜、蒋宝龄、陈文述、陈鸿寿等画家、鉴赏家和文学家，相互唱和、切磋画艺。先后到过上海、杭州、吴兴、苏州、常熟、无锡、金陵、宜兴、溧阳、当涂、扬州、袁浦诸地。外游期间，与所到之处的文人、画家均有书画应酬、诗词赠答，并游山玩水，领略江湖名胜，使其视野、胸襟得到了开拓和丰富，对其艺术创作有一定的影响。

　陳小翠(1908—1968)又名玉翠、翠娜，别署翠候、翠吟樓主，齋名翠樓。女，浙江杭縣人。擅長中國畫，十三歲即能詩，有神童之稱，後從楊士猷、馮超然學畫。擅長工筆仕女和花卉畫，風格隽雅清麗，饒具風姿。擅書法，筆緻清峭，有俊拔挺秀之趣。上海中國畫院畫師。著有《翠樓吟草》十三卷等。

　中國最早的春宮畫可以追溯到先秦墓葬，漢磚也有著大量的表現。有關史料記載，這種“壓箱底兒”的東西最初為了進行性教育而設。它也是在嚴酷的性禁錮與性壓迫的條件下發生逆變的一種產物。

　春宮圖是指以性交為主題的繪畫，又名春宮畫、秘戲圖，日本稱為「春畫」。 其中所述男女裸交接畫，就是日後的春宮圖。

　俞继高，1932年出生，江苏铜山人。1951年考入南京大学艺术系，1955年毕业于南京师范学院美术系，1957年参与筹备并调入江苏国画院，专门从事工笔花鸟画的创作和研究。系国家一级美术师。现任江苏省国画院副院长、江苏省美术家协会副主席、中国画研究院院委、中国工笔画学会副会长、徐悲鸿奖学金委员会委员等职务。其画近师陈之佛先生，远祖两宋、元、明，更直接以造化为师，继承发扬了院体派的画风，其作品《梨花春雨》、《玉兰锦鸡》、《春江水暖》等曾参加第三、六、七、八届全国美展和其他多项大展，并曾数次获奖。还参加第一届亚洲美展，第八届国际绘画展，第26届世界博览会展，先後由国家选送去世界三十多个国家和地区展出。1986年、1988年、1997年还分别在北京中国美术馆、广州美术馆、纽约联合国总部举办个人画展。出版有《喻继高工笔花鸟画集》、《喻继高画集》等三册。还以年画、挂历、单幅画等多种形式出版。江苏省和国务院颁发奖状，奖励其为我国文化艺术事业的发展作出的卓越贡献。1997年联合国总部向其颁发奖状。

　李苦禪（1898-1983)是現代畫壇大寫意巨匠。山東高唐縣三十裡鋪鎮李奇庄人。

　吴穀祥(1848—1903)，字秋农，初字蓉甫，别号瓶山画隐，晚号秋圃老农，浙江嘉兴人。工山水并擅人物花卉，用笔苍劲，设色清丽。俞曲园评其画为“神品”。清末在上海鬻画，时画风习尚纵横草率，而其独能不落时尚。一度去北京作画，声誉鹊起，名噪南北。光绪二十六年(1900)南归，客居苏州，与顾子山、吴清卿等结画社，时称怡园七子。回嘉兴后因无家，寓居寄园，直至去世。曾自作小像《松风水月图》。又绘有《瓶山画隐图》，当时名流纷纷题咏。晚客上海卖画亦有名。卒年五十六（一作五十五）。事迹收录于《寒松阁谈艺琐录》、《清代画史》、《近代六十名家画传》。其所作仕女画，至今为世所重。

　陆恢 (1851-1920)，原名友恢，一名友奎，字廉夫，号狷叟，一字狷盦，自号破佛盦主人，原籍江苏吴江，久居吴县（今江苏苏州）。书工汉隶。画则山水、人物、花鸟、果品，无一不能。少从刘德六游，习花果、翎毛。尝过僧寺，观十八应真像，即以纸墨画为描摹而归。后晤吴大溦，相与谈艺，大悦，纵观吴之所藏，上窥唐、宋，下模元、明，艺事大进。旋客吴幕，得游三湘、辽东名胜。所历既广，笔意益苍劲遒丽，古拙幽深。尝作衡山记游图八幅，诩为生平杰作，谓可媲美黄易访碑图。光绪二十二年（一八九六）张之洞任江督，集海内名画家补绘王元恽所进承华事略，以恢总其事。图中衣冠、彝品悉汇历代制度。中年归苏州，潜心缋事，考订金石文字，垂三十年。为清末民初江南老画师，从游者数十人。卒年七十。 ［工馀谈艺、何实蓉陆墓志铭、寒松阁谈艺琐录、海上墨林、卓观斋笔记、吴门画史］

　颜伯龙（1898~1955）满族，正黄旗，北京人。名云霖，字伯龙（以字行），号长白布衣，所居椿草堂。民国时期京津画派著名的花鸟画家，工山水、人物、翎毛、走兽。因颜先生不喜仕途，只想做一介布衣，潜心作画，又因颜先生祖籍长白，故称“长白布衣”。

　陈率祖［清·雍正～乾隆］間人，字怡庭，号荑庭，亦号摩崖山人，湖南祁阳人。官嘉定知县。能书法，擅行、草。善画水墨花卉、禽虫及松石为雍、干间写生能手。间作山水，气韵亦佳。

　陈云彰字少梅，号昇湖，湖南衡山人，居北京。天津湖社分社成立，少梅赴津，以教画及修补古画为业。画山水宗马、夏，又能画工细仕女，秀逸有致。曾任天津市美术家协会主席、天津美术学校校长等职 1924年，陈少梅在第三届中日绘画联展上一鸣惊人。 1929年，陈少梅的作品参加比利时建国百周年国际博览会，获得美术银牌奖。 1930年，天津成立“湖社画会”分会，陈少梅来天津主持工作，次年定居天津。陈少梅为“津派国画”带来了北京画派的优长，也继承了“津派国画”的传统，融入“津派国画”，成为津门画坛的领军人物之一。

 费以耕 ［清］字馀伯，乌程（今浙江吴兴）人。丹旭（1801-1850）长子。画承家学，仕女幽静，兼工花鸟。同治九年（1870）为张鸣珂画锺进士像，侧耳作听琴状，傍坐一女郎，膝置一琴，拔铉抚弄，秀媚天成。《寒松阁谈艺琐录、瓯钵罗室书画过目考》

　翁小海 （1790-1849）江苏吴江人，中年后专攻花鸟、草虫、水族，尝被秦祖永评曰：“草虫水族最不易写，小海笔精墨妙，生动尽致，可称能手”。详见《中国近现代人物名号大辞典》