趙春，出生于1970年的赵春，毕业于鲁迅艺术学院，现在定居上海。他的绘画作品多以年轻苗族少女为主，尤其是他笔下苗族少女精美的传统服饰、充满奇幻的色彩、薄雾笼罩的清晨，充分展现了苗族少女的独特、清纯的生活风貌及其神秘、梦幻的境界，受到日本广大美术爱好者的欢迎，并引起日本美术界的注目。
赵春是典型的东北大汉，而他的画却细腻柔美，大多以清新美丽的少女为主。他尤其以画苗族少女见长，笔法浪漫而细腻，画中的少女形态生动、充满灵气，流露出朴实无华的东方美感。
画面里总是有一位苗族的女子，身着盛装，在幽暗的竹楼或者是幽深的小巷里。这个女子的身上，凝聚了中国女性的钟灵秀气。她是神秘的，带着某种宗教气息，她的身上好像有很多细微情感的秘密，却又似乎携带着一个族群的古老符码。这个女子的脸庞和手腕光洁无比，像每个人在梦中看到的女子那样真切而梦幻。在精致到铺张的细节描绘中，画面反而跳出了风景画、人物画的范畴，具有一种化繁为简的纯粹感。
赵春的这些作品，其实十分符合艺术批评家对于东方想象、艺术猎奇、装饰主义的批判。就作品的精神性而言，看起来也并没有太多的可阐释空间。它只是一种无所不用其极的美感。但赵春确实是在用很厚重的颜料营造这种美感。于是奇妙的结局出现了，在绘画技术的尽头，这些装饰画一样的作品，反而具有了超越写实绘画的文本结构和叙事逻辑。
就像当年陈逸飞的绘画一样，赵春的作品显得并不真实。那些关于少数民族的想象，如同当下的人们对农耕文明的一曲挽歌，如同“余生也晚，我今来迟”的一声空叹。但当一个艺术家，并不执著于自我阐释，而将这种并不存在、并不真实的美感发挥到极致，以触动人的内心为目标，未尝不是一种值得赞许的创作方式。
除了新的人像系列画作外，赵春近年来一直酝酿“佛像”系列，此系列作品结合文化、历史、宗教等主题，画中形象多面相丰满，眉宇间充满慈悲之感。
90cmx60cm 
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