王根大，一代宗師王寅春之子。王寅春（1897-1977），著名紫砂藝人，筋紋器工藝巨匠。祖籍江蘇鎮江，父輩定居宜興，13歲拜川埠上袁村趙松亭為先生，投師金阿壽門下學藝。藝成後，以製作各式水準壺為特點，被趙松亭長年聘用。三十年代後為“吳德盛”訂製日本花盆而嶄露頭角。三十年代中期至四十年代初，先後為上海古董商龔懷希、張甫林、唐明湘等仿製紫砂古壺，反覆揣摩造型特點，研究製作手法，把握前輩藝人造型的形神韻，並成功複製時大彬、隱鳴遠、徐友泉等名家作品，被業界公認為紫砂光貨方器的好手之一。五十年代後，逐步以製作紫砂筋紋器為主要特點，所創《半菊壺》、《梅花周盤壺》、《六方菱花壺》、《六瓣高瓜酒具》、《菊球壺》、《裙花提梁壺》等作品嚴謹工整，規矩挺括，一絲不苟，技藝風格獨樹一幟，是紫砂業界近代紫砂筋紋器的代表人物，為紫砂工藝的發展作出了重大的貢獻。. b#
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王根大是王寅春的次子。長子王長根，就是現在的紫砂大師王石耕。
這把壼上有銘「豐年花果多，盛世紫壼貴 八十六老人」很能表現出紫砂壼的市場概況，只有在盛世時，紫砂壼器才會貴，亂世就不值錢了，因為有上釉，造型頗為特殊。
附錄王寅春的介紹一文，讓大家可以認識此一紫砂家族。
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王寅春13歲（1910年），王金寶為兒子前途著想，遂拜川埠上袁村著名藝人趙松亭為先生，再由趙松亭分配至陶坊所聘製壺藝人金阿壽處學藝。金阿壽，大王寅春18歲，其時被聘趙松亭陶坊，以製作一般行貨為主（日用品），技藝較一般。金阿壽生性暴躁，亦無家室，對王寅春兇得很。王寅春為學到製壺本領，默默忍受，起早摸黑，十分刻苦。三年徒工過去，王寅春僅從金阿壽手中學到很一般的製壺本領，亦只能製作很一般的《壽星壺》、《海蛋壺》，連像樣的《洋桶》、《蛋包》都製不出來。9 g9 N6
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王寅春滿師以後，趙松亭認為王寅春手藝太差，不是做茶壺的料，於是要王寅春離開陶坊。王金寶聞訊，乃懇求於趙松亭。趙松亭遂答應試用一個月，如一個月時間內能製作出合乎要求的紫砂茶壺，則留用，如不行，便離開。趙松亭拿來趙乾泰所製的水準壺做樣品，叫王寅春仿製。
王寅春拿到趙乾泰的水準壺一看，又薄又靈巧，深知先生趙松亭給自己出難題。但王寅春自尊心極強，咬著牙接受了。王寅春生相粗笨，手腳亦粗，水準壺又 小，手指很難放進去。拍壺身筒時，王寅春試了很多次，才逐步適應用小指檔坯，並適應用食指捺底。為了做起水準壺，王寅春光是學搓一只水準嘴，就用了整整一個晚上，沒有睡覺，終於學會搓嘴，掌握了搓嘴的決竅。不到一個月，王寅春所仿製的水準壺得到成功，並在此基礎上加緊技藝的純熟和製壺速度的訓練。連趙松亭亦連連誇獎“好小子，人粗手巧，留！”王寅春不但被留在趙松亭陶坊繼續製壺，趙松亭還親自給王寅春鐫刻一枚製壺用印“陽羨惜陰室王”贈與王寅春，被王寅春當成至寶，凡做水準壺均用此章。王寅春學藝亦成佳話，上袁村八十歲以上老人至今仍津津樂道。4 @ s9 w3 m4 b) @$ Y+ J- R
王寅春在趙松亭陶坊裡虛心好學。當時趙松亭陶坊雲集了紫砂業界很多高手，其中有儲銘、程壽珍、邵步雲、潘德根、郭其林等。王寅春在趙松亭處勤向前輩名藝人求教，不懂就問，不懂就學，技藝很快超過自己的師父金阿壽。在趙松亭、趙乾泰督造下，王寅春製作水準壺的技藝迅速得到了提高，為後來的製壺生涯打下了堅實的基礎。業內資深人士評說：“王寅春如果沒有在趙松亭陶坊好手間勤問博學，是很難有後來的成就的。”
1918年，王寅春租用顧景舟叔公顧聽生的房子，成家立業，開始獨立生活，仍幫趙松亭製茶壺。1921年，王寅春生養大兒子王長根（石耕）後，為接濟生活，開始接受其他客戶的訂貨。其時，王寅春技藝逐漸純熟，所製水準茶壺，除用自己的印款“陽羨惜陰室王”、“寅春”外，亦使用訂戶印款如“福記”、“錢畫軒”、“陶業工廠”等。但一般在蓋款上用“寅春”章，以利區別。趙松亭於二十年代後期燒製《貢局》、《貢壺》期間，王寅春又被聘至先生家中，專制《貢局》系列壺。
隨著王長根（石耕），王根大，王三大等兒子的出世，王寅春的日子過得非常艱難。至三十年代，東洋生意興起。1934年，日本客商向“吳德盛陶器公司”訂製300只小花盆，“吳德盛”向窯場業界訂貨，因時間限定二個月，無人敢接。其時，王寅春家境十分困難，有上頓沒下頓，一咬牙，便接下了“吳德盛”訂製的300只小花盆的東洋生意。王寅春日夜趕製，並利用熟練的成型技法，想出了用木模擋模的辦法，致使花盆不會變形，如期完成交貨任務，王寅春開始在業界暫露頭角。
由於“吳德盛”訂製的300只小花盆製得相當講究，王寅春得到一筆豐厚的酬金。王寅春不但買下了三進三出顧聽生的房子，而且為“吳德盛”老闆所器重，自此開始，王寅春接受“吳德盛”老闆的建議，專制紫砂方器茶具。1934年年底，“吳德盛”老松訂製二件高級紫砂方器，一件為《四方鼓腹壺》，一件為《六方壺》。王寅春用心製作，所製壺器端莊周正，輪廓分明，得到“吳德盛”的高度評價。事後才知，這是“吳德盛”為上海大古董商龔懷希所訂製的作品。
1935年春，經“吳德盛”介紹，王寅春被聘至上海，為上海古董商龔懷希仿製紫砂古董。王寅春初仿製之作，仍是為“吳德盛”訂製的《四方鼓腹壺》、《六方壺》，均是陳鳴遠的作品。王寅春反覆揣摩這些作品的造型，把握形神關係，所製方器比原先更好。緊接著，王寅春為龔懷希專仿明末筋紋器茶壺。1936年，龔懷希請德國進階技工，專門為王寅春製作了紫砂筋紋器的口蓋樣版等製壺工具。這幾副樣版大小不一，精密度高，用超薄型鉛片（或稱不鏽鋼）做成，一般技工是絕對不能製作出來的。王寅春有了配套的樣版工具，仿製出古代名藝人的紫砂筋紋器作品，如《菱花》、《玉蘭花》、《菊球》、《菊瓣》等壺，署款分別為時大彬、李茂林、徐友泉等。
在1936年年底，王寅春回到宜興燒茶壺時，在蜀山西街茶館裡結識了著名金石書法家潘稚亮。潘稚亮看了王寅春所製的茶壺。認為是大家手筆，前程不可估量，遂介紹王寅春認識著名壺界收藏人士儲南強。儲南強亦認為王寅春的技藝不可多得。但儲、潘二人均希望王寅春製壺不要署古代其他名藝人的印款，要正直做人，要光明正大地打自己的印款。潘稚亮除反覆開導，還親自為王寅春鐫刻了方章“王寅春”款一枚。王寅春得到“切玉聖手”潘稚亮的教誨，領受印款，愛如至寶，一直沿用至逝世為止，一直未換第二個章款。此後，王寅春仿製古董，均在蓋內鈐自己的印款“寅春”作標誌，或在壺內口沿處蓋“寅春”款。
1937年年底，由於抗戰爆發之故，上海淪陷，王寅春被 迫離開龔懷希家，同時帶回了龔懷希請德國技工特製的製壺樣版工具，為他以後在製壺上的發揚光大起到了很大的作用。現這套製壺樣版由王寅春移交給小兒子王小龍使用、收藏，至今仍完好無損。
四十年代初，王寅春應上海客商張甫林和唐明湘之請，製作了銷往歐洲的十五頭咖啡具，造型有六方、八方、抽角等。接著王寅春又為蜀山蔣洪汝製作出一批銷往泰國的茶壺，有《洋桶》、《線圓》等品種。四十年代中葉以後，窯業蕭條，王寅春生活困難，為解決生計，王寅春曾為蜀山“毛順興”、“徐福康”、“曹秀奇”、“顧金豐”、“張小槐”等紫砂陶器店製作各式中低檔茶壺，價廉而質高。也為“吉德昌”、“立新”、“陳順發”、“程敖生”、“許立信”、“邵巨保”等紫砂陶器店製作過仿古高級茶壺。坎坷的藝途，磨練了王寅春的技藝，為他五十、六十年代創作高峰期的到來打下了堅實的基礎。
五十年代中葉，王寅春參加了蜀山陶業生產合作社，成為工場技術輔導員，並成為政府聘請的“藝人”之一。在輔導徒工的同時，王寅春的技藝亦進入高峰期 ，創作進入旺盛期。
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1956年，王寅春首創《五頭梅花周盤茶具》。《梅花周盤》以壺身、壺蓋、壺鈕為筋紋菱花造型，陰陽交合，佈局嚴謹，功夫老到，創製成功後引起轟動。接著，王寅春成功創製紫砂筋紋器代表作《菊球》和《半菊》。《菊球》繼承紫砂傳統，以十六瓣菊花形均勻分布，巧妙安排，陽線垂直，陰線隨壺身拋物線而起伏，線條流暢胥出，特別是口蓋沿的菱花邊，圓潤而緻密，每一處凹凸面均可自由複合，每一處細部處理均嚴格操作，整體端莊渾厚，恰似一朵綻開的菊花呈現在世人面前。《半菊》以《菊球》上半部變化而成，下部擴張，增加形態的氣度和穩重感，線面更簡練流暢，製工亦極為精巧。《菊球》、《半菊》的創製成功，開創了現代紫砂筋紋器的新局面。$ f! `
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1957年，王寅春乘興創作出紫砂筋紋器系列《六方菱花》、《合菱》、《菊銚》、《紋井》、《八方盤鐘》、《玉笠》、《高瓜形壺》、《六方抽角》、《勁竹》等作品。在這些紫砂筋紋器的製作上，王寅春充分發揮自己的技藝特點，既有蒼勁剛遒，揮灑自如的風韻，亦有莊重古樸、飄逸共美的風格。1963年，王寅春成功創製《亞明方壺》、《高菊》等作品，其中《亞明方壺》由亞明、王寅春共同設計。王寅春充分發揮製作紫砂方器的技藝水準，潤肌玉骨，穩重端莊，成為紫砂方器優秀經典之作。《高菊》亦稱《高瓜菱壺》，具有王寅春強烈的個性和特點，為紫砂筋紋器增添了新的品種。$ m2 D1 Y5 Q9 J7 J7 v7 a3 n1 V
進入七O年代，經歷浩劫和動亂，年過七十，年事已高的王寅春辛勞過度而住院治療。剛病癒出院，壯心不已的王寅春仍耕耘不息。1972年，身體稍有好轉的王寅春精心構思，幾度創作，於1972年5月創製成功紫砂筋紋器的代表作品《裙花提梁》。《裙花提梁》雍容大貴，規矩挺秀，光潤和洽，口蓋準線嚴密，以端莊古樸的造型，清秀灑脫的風格，別致獨到的處理，精工製作的技藝，成為王寅春創作生涯中最為成功的紫砂筋紋器經典之作之一，也是王寅春創作生涯中最後一把創製的成功之作。
此後，王寅春由於身體原因，幾度住院，幾度療養，幾度恢復，於1977年4月11日逝世於宜興蜀山，享年八十歲。
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王寅春活到老，學到老，做到老，以不屈不撓的性格，刻苦踏實的敬業精神，歷盡坎坷，在紫砂方器和筋紋器領域勤奮創作，多產高質，特別是在紫砂筋紋器領域，獨創自己鮮明的個性風格特點，成為紫砂筋紋器流派中當之無愧的一代宗師。王寅春的許多筋紋器傳世之作，如《梅花周盤》、《菱花》、《菊球》、《半菊》、《裙花提梁》等已經成為紫砂傳統經典之作，王寅春一生為紫砂工藝的發展作出一定的貢獻，在紫砂歷史的長河中留下了光輝的一頁。& T4 T6 p, [% x3 ^/ R& a. L9 T
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